隶书转换(学过隶书还要再练楷书吗)
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2023-11-29
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1. 隶书转换,学过隶书还要再练楷书吗?
本人认为,对初学书法的朋友,还是先写写楷书。先从字的基本笔划和字的结构有一个认识。能掌握基础的东西,再学习隶书可能会更快点,达到事半功倍的效果。这是我在教儿童写字的一点体会。我认为,仁者见仁,智者见智。学习坚持到底乃第一要素。谢谢亲们。
![隶书转换(学过隶书还要再练楷书吗)](/static/artimg/20231111/654effc562f9e.jpg)
2. 为啥是?
主要有两点:第一书写工具导致。第二审美的革新。【书写工具】秦始皇时期“奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书,曰隶字”,为了提高公文效率,采取隶书形式在竹简上记录。在竹片和木片书写,其材质导致隶书的扁平风格,冰箱有冰棒的朋友可以就地取材体验一下,尤其是波磔横向取势,可以按照空间构造美来理解。【审美的革新】隶书的产生是建立在甲骨文和篆书基础上的,审美革新往往是逆向发展:篆书字体修长,隶书就扁宽;篆书笔画连贯,隶书就多断;隶书多圆,隶书取方……
隶变是汉字发展史上的一个里程碑,化曲为直,提高实用性,形体的叛逆,指引了书法艺术的方向。
注:隶书也不全是扁的,比如说《战国纵横家书》。
3. 用什么毛笔好?
老玩童临《曹全》——张庆涛
我用羊毫斗笔临写的《曹全碑》,8公分方格毛边纸,一得阁墨汁兑水2:1,坐姿枕臂悬腕书写。现将临习选字发表如下,与同道切磋互相学习共同进步。
《曹全碑》各种笔画练习(上行是《曹全碑》选字,下行是作者对临之作)
(1)横、竖笔画书写练习
王 里 臣 章
主 斯 曹 后
修 朱 服 年
(2)撇、捺笔画书写练习
史 州 少 金
扶 於 夷 义
起 威 竟 巴
(3)点 、折、钩笔画练习
为 鱼 世 曾
圮(pǐ) 录 慕 逆
等 纠 别 治
(4)各种笔画综合练习
廷 获 扰 豫
家 祖 纪 神
驾 赐 钱 邮
兴 间 杨 姓
蒙 治 儒 庶
诹 (zōu) 复 瘳 (chōu) 性
原创图文张庆涛版权所有,禁止剽窃与篡改,如若转载请注明出处与作者姓名,违者必究!
4. 这是一幅中书协会员的草书作品?
书法整体章法没问题,该留白的地方留白了,草书的境界似醉非醉,犹如水中游泳的鱼虾,旷是天上巨龙蜿蜒盘旋,但是草书过分的夸张就会成为不入流的丑书!
5. 字的字形演变?
字形演变有三个阶段。楷书写法是字。
汉字经过了6000多年的变化,其演变过程是:甲骨文(商) →金文(周) → 小篆(秦) → 隶书(汉) → 楷书(魏晋)→ 草书→ 行书,以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体。
甲骨文,是中国的一种古代文字,又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。是汉字的早期形式,是现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字,最早出土于河南省安阳市殷墟。
金文是指铸造在殷周青铜器上的铭文,也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代,青铜器的礼器以鼎为代表,乐器以钟为代表,“钟鼎”是青铜器的代名词。
小篆是秦朝的标准字体,民间流行更简化的隶书。
隶书是汉朝主要字体。东汉末年书法成为一种艺术,张芝是东汉著名的书法大家,被后世称为“草书之祖”。
行书大概在魏晋时代就在民间流行了,被称为“书圣”的东晋大书法家王羲之,创作了大量的行书作品。
曹魏钟开始把隶书转化为楷书。
6. 同时练习曹全碑与邓石如的篆书有冲突吗?
沙曼翁先生说:"通篆法则字体无差,通隶法则用笔有则,此入门第一正步。″书法要古拙,就得通篆隶。
(曹全碑局部)
篆书和隶书的横画是平的,在结构方面不像楷书那样有许多斜线条,造成结构复杂倾斜不易掌握。从隶书和篆书入门初学相对于楷书来说,要容易一些。
(释文)南抵石涧夹涧
(释文)有古松老杉大
同时练《曹全碑》与邓石如篆书没有冲突,在书体上是传承演变关系,而且隶书中杂有篆书笔意。在隶书《曹全碑》中,以圆笔为主,这点就是继承的篆书用笔。《曹全碑》篆意浓。所以学学邓石如的篆书是有借鉴启示作用的。
(释文)仅十人围高不
(释文)知几百尺修柯
邓石如先生是清代书法家、篆刻家、邓派篆刻创始人。擅长篆书,以秦李斯、唐李阳冰为宗、加入隶意,结字重心偏上,上密下疏,如棉裹铁,方圆互用,峻爽大度。苍浑高古。达到了清人王澍说的篆书三要:圆乃劲、瘦乃腴、叁差乃整齐的标准。
(释文)戛云低枝拂潭
(释文)如幢树如盖张
(释文)如龙蛇走松下
(释文)多灌丛萝茑叶
(释文)蔓骈织承翳曰
(释文)月光不到地北
(释文)据层岩积石嵌
(释文)空奇木异草盖
(释文)覆其上绿荫蒙蒙
(释文)朱实离离不知其
(释文)名四时一色
(以上篆书作品《庐山草堂记》为邓石如先生所书,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
7. 写隶书如何运腕?
运腕是运笔的重要方法之一,运腕结合运肘,是写寸以上、尺以内的各种书体的基本方法。
遂有“肘腕法之变也”的论断。运腕法具有枕腕、虚腕、提腕、悬腕、托腕、转腕、竖腕、直腕、平腕、回腕等形式和方法。
悬腕是运腕的核心。
要掌握运腕法,必须先练好悬腕。悬腕虽然需要长期苦练,但是方法并不复杂。悬腕练习应当结合执笔法,由提腕而悬腕,以悬腕带动悬肘,坚持循序勤习巧练,一直达到在悬腕书写时,运笔提、按、导、顿,都能够达到腕随意运的地步,这时就把笔画写得符合运笔的基本要求了。
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1. 隶书转换,学过隶书还要再练楷书吗?
本人认为,对初学书法的朋友,还是先写写楷书。先从字的基本笔划和字的结构有一个认识。能掌握基础的东西,再学习隶书可能会更快点,达到事半功倍的效果。这是我在教儿童写字的一点体会。我认为,仁者见仁,智者见智。学习坚持到底乃第一要素。谢谢亲们。
2. 为啥是?
主要有两点:第一书写工具导致。第二审美的革新。【书写工具】秦始皇时期“奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书,曰隶字”,为了提高公文效率,采取隶书形式在竹简上记录。在竹片和木片书写,其材质导致隶书的扁平风格,冰箱有冰棒的朋友可以就地取材体验一下,尤其是波磔横向取势,可以按照空间构造美来理解。【审美的革新】隶书的产生是建立在甲骨文和篆书基础上的,审美革新往往是逆向发展:篆书字体修长,隶书就扁宽;篆书笔画连贯,隶书就多断;隶书多圆,隶书取方……
隶变是汉字发展史上的一个里程碑,化曲为直,提高实用性,形体的叛逆,指引了书法艺术的方向。
注:隶书也不全是扁的,比如说《战国纵横家书》。
3. 用什么毛笔好?
老玩童临《曹全》——张庆涛
我用羊毫斗笔临写的《曹全碑》,8公分方格毛边纸,一得阁墨汁兑水2:1,坐姿枕臂悬腕书写。现将临习选字发表如下,与同道切磋互相学习共同进步。
《曹全碑》各种笔画练习(上行是《曹全碑》选字,下行是作者对临之作)
(1)横、竖笔画书写练习
王 里 臣 章
主 斯 曹 后
修 朱 服 年
(2)撇、捺笔画书写练习
史 州 少 金
扶 於 夷 义
起 威 竟 巴
(3)点 、折、钩笔画练习
为 鱼 世 曾
圮(pǐ) 录 慕 逆
等 纠 别 治
(4)各种笔画综合练习
廷 获 扰 豫
家 祖 纪 神
驾 赐 钱 邮
兴 间 杨 姓
蒙 治 儒 庶
诹 (zōu) 复 瘳 (chōu) 性
原创图文张庆涛版权所有,禁止剽窃与篡改,如若转载请注明出处与作者姓名,违者必究!
4. 这是一幅中书协会员的草书作品?
书法整体章法没问题,该留白的地方留白了,草书的境界似醉非醉,犹如水中游泳的鱼虾,旷是天上巨龙蜿蜒盘旋,但是草书过分的夸张就会成为不入流的丑书!
5. 字的字形演变?
字形演变有三个阶段。楷书写法是字。
汉字经过了6000多年的变化,其演变过程是:甲骨文(商) →金文(周) → 小篆(秦) → 隶书(汉) → 楷书(魏晋)→ 草书→ 行书,以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体。
甲骨文,是中国的一种古代文字,又称“契文”、“甲骨卜辞”、殷墟文字或“龟甲兽骨文”。是汉字的早期形式,是现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字,最早出土于河南省安阳市殷墟。
金文是指铸造在殷周青铜器上的铭文,也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代,青铜器的礼器以鼎为代表,乐器以钟为代表,“钟鼎”是青铜器的代名词。
小篆是秦朝的标准字体,民间流行更简化的隶书。
隶书是汉朝主要字体。东汉末年书法成为一种艺术,张芝是东汉著名的书法大家,被后世称为“草书之祖”。
行书大概在魏晋时代就在民间流行了,被称为“书圣”的东晋大书法家王羲之,创作了大量的行书作品。
曹魏钟开始把隶书转化为楷书。
6. 同时练习曹全碑与邓石如的篆书有冲突吗?
沙曼翁先生说:"通篆法则字体无差,通隶法则用笔有则,此入门第一正步。″书法要古拙,就得通篆隶。
(曹全碑局部)
篆书和隶书的横画是平的,在结构方面不像楷书那样有许多斜线条,造成结构复杂倾斜不易掌握。从隶书和篆书入门初学相对于楷书来说,要容易一些。
(释文)南抵石涧夹涧
(释文)有古松老杉大
同时练《曹全碑》与邓石如篆书没有冲突,在书体上是传承演变关系,而且隶书中杂有篆书笔意。在隶书《曹全碑》中,以圆笔为主,这点就是继承的篆书用笔。《曹全碑》篆意浓。所以学学邓石如的篆书是有借鉴启示作用的。
(释文)仅十人围高不
(释文)知几百尺修柯
邓石如先生是清代书法家、篆刻家、邓派篆刻创始人。擅长篆书,以秦李斯、唐李阳冰为宗、加入隶意,结字重心偏上,上密下疏,如棉裹铁,方圆互用,峻爽大度。苍浑高古。达到了清人王澍说的篆书三要:圆乃劲、瘦乃腴、叁差乃整齐的标准。
(释文)戛云低枝拂潭
(释文)如幢树如盖张
(释文)如龙蛇走松下
(释文)多灌丛萝茑叶
(释文)蔓骈织承翳曰
(释文)月光不到地北
(释文)据层岩积石嵌
(释文)空奇木异草盖
(释文)覆其上绿荫蒙蒙
(释文)朱实离离不知其
(释文)名四时一色
(以上篆书作品《庐山草堂记》为邓石如先生所书,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
7. 写隶书如何运腕?
运腕是运笔的重要方法之一,运腕结合运肘,是写寸以上、尺以内的各种书体的基本方法。
遂有“肘腕法之变也”的论断。运腕法具有枕腕、虚腕、提腕、悬腕、托腕、转腕、竖腕、直腕、平腕、回腕等形式和方法。
悬腕是运腕的核心。
要掌握运腕法,必须先练好悬腕。悬腕虽然需要长期苦练,但是方法并不复杂。悬腕练习应当结合执笔法,由提腕而悬腕,以悬腕带动悬肘,坚持循序勤习巧练,一直达到在悬腕书写时,运笔提、按、导、顿,都能够达到腕随意运的地步,这时就把笔画写得符合运笔的基本要求了。
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